٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة وذًجاسعدي يوسف نم: الحديثعر العربّي ريتسوس في الشِّ يانيسريأثت Yannis Ritsos impact on modern Arabic Poetry: Saadi Yousif as a model الحويطات مفلح Mufleh Hweitat ، األردنالعقبة، ةغات، الجامعة األردنّية الّلآلّي mhweitat@yahoo.com:بريد الكتروني )٢٦/٦/٢٠١١: (، تاريخ القبول)١٠/٣/٢٠١١: (ليمتاريخ التس صملّخ سوس يأثتتهدف هذه الّدراسة إلى تعّرف انيس ريت في ) ١٩٩٠-١٩٠٩( ر الّشاعر اليونانّي ي ذا التّ . الحديث الّشعر العربيّ ة ودراسة ه ًا لمقارب ّشاعر سعدي يوسف نموذج أثير، وتّتخذ من ال أثير في عراء العرب الذين باعتباره أبرز الشّ ذا الت الغ الوضوح تبّدى ه ى نحو ب د . شعرهم عل وق شّ -أوًال –راسة مت الدّ قّد سوس ال مّ - وذهبت .ةعرّي عرضًا موجزًا ألبرز مالمح تجربة ريت -من ث ذه ى تلّمس ه ّين أّنإل عدي؛ إذ تب عر س ي ش ح وحضورها ف اة المالم ائق الحي ام برصد دق االهتم سيطةاليومّي ي الغالب اة وتفاصيلها الب سترعي ف ي ال ت ىلّن الت از ، والّتظرة العجل خّفف من المج شيء من الموضوعيّ واالستعارة في لغة القصيدة ي يوفّ ة والحياديّ ، ومقاربة الموضوع ب ا ة الت ره ، واالعتناء الواضح ببناء القصيدة ّصاغي في النّ ات عن الحضور الطّ وتغييب الذّ ،رداستثمار السّ اج صور ر المشهد، ومة المفارقة، وتوّتف شعريّ التي توظّ ابوس إلنت ر زج الواقع بالك سريالّية تثي ا واضحاً مالمح هي أبرز الّدهشة والغرابة، وغير ذلك، دا تأثيره ي ب ة الت سوس الفنّي قصيدة ريت . في شعر سعدي يوسف Abstract This study aims to show the influence of the Greek poet Yannis Ritsos (1909-1990) on modern Arabic poetry, especially on the poetry of Saadi Yousif as a model, an Arabic poet whose work is clearly influenced by Ritsos. This study briefs Ritsos poetic experience: his concern in small details of daily life, the little use of metaphors and figures of speech, neutral and objective approach, his ego absence, poetic "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٢٨ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة irony, scenic tension, the mix of reality with nightmares to produce a surrealistic image that is astonishing and weird. These features and more are presented in Saadi Yousif’s poems that explicitly show Ritsos poetic influence on him. مقدِّمة ذه الدِّ اختيار سعدي يوسف ليكون منطلقً يعود ة راسة ا له ى المقارن ا إل باب، أّوله ة أس : جمل ا .ظرة الفاحصة ال تخطئه النّ ا ريتسوس في شعره وضوحً يانيس وضوح أثر ّصي :وثانيه عدم تق ذا الموضوع ارات الدّ - ه رة إش ى آث ي عل ذا التّ ارس ود ه ى وج ة - أثيرن إل ات الّنقدّي ي الّدراس ف صاًء وتفصيالً ر استق ا . العربّية الحديثة على نحو أآث سه :وثالثه ى سعدي يوسف نف ود إل ع يع داف سوس حين شعر ريت ًا واضحًا ب دى اهتمام رجم الذي أب ة ت ة العربّي ى الّلغ صائده إل دًدا من ق . )١( ع ا ل ة واال وواضح م ذه الّترجم اء ه ا نتق ان له ة آ ة ونقدّي اءات ذوقّي ن إيح افّي م ز إض دور محفِّ .الختياره نموذجًا ممثًِّال لجوانب من هذا الّتأثير تثناء إشارات سريعة ،ولم أعثر في حدود اّطالعي على دراسة وافية لهذا الموضوع )٢( باس ه واستقصاء صوره ووجوهه م أثير وتشير إليه، دون أن تُ د هذا التّ تؤآِّ ن خالل دراسة عنى ببحث ـ . تفصيلّية شاملة :ولعّل أبرز من بحث هذا الموضوع هو فخري صالح في دراسته الموسومة ب شّ : شعرّية التفاصيل " سوس في ال يّ أثر ريت ارات - المعاصر عر العرب اب . )٣(" دراسة ومخت وآت .١٩٧٩سعدي يوسف، دار ابن رشد، بيروت، : ، ترجمةإيماءاتريتسوس، يانيس، )١( ،١٩٩٠، دار اآلداب، بيروت، ٢ ط ،دراسات نقدّية : الّذاآرة المفقودة س، خوري، اليا : مثالً من هذه اإلشارات )٢( زوى ، "الّنزعة الّتصويرّية وقيم النثر في شعر سعدي يوسف: وصف األشياء: "؛ المحسن، فاطمة ١٨٥ص ، ن سقط، ابر ٥٤، ص ١٩٩٩العدد العشرون، م افي : سعدي يوسف : "؛ عصفور، ج ر المن ، "شاعر مرتحل عب ي ددالعرب ت، ص ،٥٣٠، الع الم، الكوي ان، ؛ ٨٣ وزارة اإلع ّصمادي، امتن ف ال عدي يوس عر س ة : ش دراس ة روت، ١، طتحليلّي شر، بي ات والن ة للدراس سة العربّي ، ٢٣٥، ص١٦٥، ص١٢٠، ص٢٠٠١، المؤس ّصحفّية ؛ ٢٥١ص ه ال ه في أحد حوارات أثير بقول ذا الّت ّدين ه بخالف : ".. ويؤّآد الّشاعر محّمد علي شمس ال ذآر سعدي يوسف ال ع أحد ب تح سجاًال م د أن أف سوس، وبخالف آخرين ال أري انيس ريت ه ي ربض علي ذي ي ماء ر". األس دد : انظ ستقبل، الع دة الم ع جري وار م ي، ح د عل ّدين، محم مس ال سان٢١، ٣٦٣٠ش ، ٢٠١٠ني com.almustaqbal.wwwد "يربض عليه " وإن آان يتحّفظ على تعبير شمس الّدين - والباحث ؛ ا ق ، مع م أثير ووضوحه في شعر - رأيه إجماًال من انتقاص يوحي به ذا الّت ن ه ه تمّك د من خالل يسوق هذا الّرأي ليؤّآ . سعدي ال أآثر ّي المعاصر : شعرّية التفاصيل صالح، فخري، : انظر )٣( ّشعر العرب ة ١، طأثر ريتسوس في ال ، المؤسسة العربّي روت، شر، بي ة ١٠٨-١٠٤، ص١٩٩٨للدراسات والن ة دراس ا؛ وثّم عدي : "أخرى لفخري صالح عنونه س ولم تكن هذه الّدراسة موّجهة في األصل لدراسة قضّية التأثر والتأثير على ". شعرّية قصيدة التفاصيل: يوسف ى . بيد أنه يؤّآد وجود هذا التأثير ويشير إليه صراحة . نحو مقصود ذي يعن وان الّدراسة ال ذا فضًال عن عن ه . الّسمات البارزة لشعر ريتسوس التي ترآت أثرها في شعر سعدي يوسف ببحث شعرّية التفاصيل، وهي من عدي يوسف: "صالح، فخري: انظر صيدة الّتفاصيل: س عرّية ق صول، "ش دف دد١٥، المجل اهرة، ٣، الع ، الق .١٤٩-١٤١، ص١٩٩٦ ١٥٢٩ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ة العربيّ صالح هو ى اللغ سوس إل ا ة، ألحقت به في األصل ترجمة لخمسين قصيدة من شعر ريت شّ يّ دراسة موجزة بحثت أثر ريتسوس في ال امّ عر العرب ى نحو ع م . المعاصر عل وهي دراسة ل شّ ددًا من ال د تناولت ع سوس في تقصد تناول شاعر محدَّد؛ فق ر ريت ّدى أث ذين تب عراء العرب ال عرهم واضحًا ل،ش ن مث عدي يوسف، وعّب: م رّ س وري الج د ناصر، ون ضون، وأمج اح، اس بي .شعر سعدي سريعًا غير مقصود لذاتهأثير في ناوله لمالمح هذا الّتوجاء ت. وغيرهم راسة من دراسة فخري صالح واضحة، وإّن وربما آان من اإلنصاف القول إّن إفادة هذه الدّ ى نحو متخصّ جّل ما تطمح إليه الدّ أثير عل ص مقصود، راسة الحالية هو استقصاء مالمح هذا الت سّ وفق ما يدعو إليه صالح نفسه ف رة من دراسته ي ال إنّ . طور األخي ذا، ف ذه الدّ ومع ه م راسة ه ل ر ظر والتّ من جوانب يحسبها جديرة بالنّ ،ر الباحث الحالي ما يقدِّ فيتخل، قويم، آاإلشارة إلى األث ى بعض الجوانب .عدي يوسف اإليروتيكي الذي ترآته قصيدة ريتسوس في شعر س والوقوف عل ّش سوس الت ال عر ريت ي ش عدي كلّية ف عر س ي ش ضًا ف ا أي ت تأثيره صيدة، ( ي مارس ة الق هندس ة، ذا الّتْح وَب...)العنون ّدث ه ي نصوص متع عديأثير ف عر س ن ش ة م ضًال عن .دة وحديث ذا ف ه .مناقشة الباحث لبعض آراء صالح وتحليالته في دراسته المذآورة ا شعر راسة على استقراء وتحديد المالمح الفنّية األس ويقوم منهج هذه الدّ ز به ي تمّي ّية الت اس ريتسوس لتكوين تصّور عاّم يضيء ما تطمح هذه الّدراسة إلى استجالئه، وهو تلّمس بعض من في هذه الّدراسة هدفويترّآز . جوانب الّتأثير التي ترآها شعر ريتسوس في شعر سعدي يوسف دا ت سوس، وب ا ظهر في شعر ريت ّشعرّية مّم أثيره واضًحا في انتقاء المشترك من الخصائص ال ا وقد اعتمد الباحث على عدد من التّ . شعر سعدي يوسف سوس وفق م شعر ريت ة ل رجمات العربّي .راسةسيشار إلى ذلك في مواضعه من هذه الدِّ د في . الّشاعر يانيس ريتسوس من أشهر الّشعراء اليونانيين في العصر الحديث يعّد د ول وق يا لعائلة م١٩٠٩عام ) مونيمفاسيا(بلدة ان في حرب آس ة اليون د هزيم ا بع دت أمالآه إقطاعّية فق ّدة، . الّصغرى ه الممت ر خسارته أمالآ ده إث ّن وال ؤّثرة؛ إذ ُج ومّرت حياته بتحّوالت وانتكاسات م ثم أصيب بالّسّل وتدهورت صّحته ودخل أآثر من . وتوّفيت والدته وهو ما يزال في سّن المراهقة . مصّح عالجّي سو ل ريت د عم ه وق ن بلدت ه م د انتقال يا(س بع د ) مونيمفاس ًا عن ا، آاتب مة أثين ى العاص إل ه ّم اّتج ود، ث سّجل للعق ّسلّ -م ن ال ّحته م سُّن ص د تح ي - بع ّرقص ف ل وال ة الّتمثي ى ممارس إل سرحّية رق الم ض الف هدت حياُت . بع د ش ن وق ّسياسّي؛ م شاط ال ضال والّن ن الّن صوًال م ه ف ضمامه ل ان اح الي مث ى الجن رن إل ن الق ات م ي الثالثين ة ف ة اليونانّي ة الّثورّي ي الحرآ سارّي ف شرين، ّرات الع ن الم ددًا م ّسجن ع ا عّرضه لل ا الواضح . مّم داث أثره ذه األح ّل ه ان لك د آ وق عره ي ش ن . ف يس م ة ول ذه الّدراس رض ه ا غ سوس وتقّلباته اة ريت ي حي ول ف صي الق أن تستق "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٣٠ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة يم ، بقدر ما تحاول الّنظر في ن )٤(المثيرة ه من ق ة ّصه الّشعرّي، وما تمّيز ب لوبّية، و داللّي ة وأس فنّي . آان تأثيرها ملموسًا في عدد من الّشعراء العرب د )وهو في هذا يتشابه مع سعدي يوسف (يالحظ بداية غزارة اإلنتاج الّشعرّي لريتسوس ؛ فق يمفونّية، أهرامات، أغنية : أصدر في سنّي عمره حوالي مئة مجموعة شعرّية، منها مثال أختي، س ع، ة الّربي ّر نجم اءات، المم هادات، إيم ت، ش ت المي ود، البي ديس األس ذة، الق رّي، الّناف ن حج زم ا وقد ُترجم آثيرٌ . )٥(والسّلم، وغيرها الكثير الم، ومنه ى مختلف لغات الع ذه المجموعات إل من ه .)٦(الّلغة العربّية سوس هو اهتما ه شعر ريت ز ب ا يتمّي رز م ة في لعّل أب اة اليومّي ائق الحي الغ برصد دق ه الب م سية، )٧(اليونـان اهر من دو في الّظ ي تب ة الت سيطة المهمل ات الب ًرا من الجزئّي و يستحضر آثي ، فه ى ليعيد صياغتَ ستعجلة األول دو من الّنظرة الم إّن . ها جماليًّا، بما يكشف عن شاعرّية متخّفية ال تب ي تن ساطة الت ذه الب سوس له ّتفّحص -طوي تعمُّد ريت دقيق وال د الّت ّدى، - عن ة، يتب اق دفين ى أعم عل راز . )٨("معنى البساطة "مثًال، من قصيدة بعنوان وواضح ما لهذا العنوان من داللة شارحة في إب :المنحى الفّنّي الذي يتعّمده ريتسوس دائمًا في مقاربة موضوعاته الّشعرّية، يقول آي تجدني، أختبُئ البسيطِةِء األشيا أنا وراَء ،ني، ستجد األشياَء لم تجْد وإْن يداي ما لمسْت ستلمُس أيدينا مسالُك وستتقارُب (...) منطلٌق آلمٍة إّن آلَّ سوس، انظر )٤( انيس ريت اة ي صيل عن حي ن التف د م انيس، : لمزي سوس، ي اةريت ة والحي صائد للحرّي ة، ترق : جم روت، ساقي، بي سكو، دار ال شورات اليوني د، من اروق فري انيس، ٣٧-٥، ص١٩٩٤ف سوس، ي د؛ ريت : البعي املة عرّية ش ارات ش ديممخت ة وتق اهرة، : ، ترجم اب، الق ة للكت صرية العام ة الم الم، الهيئ ت س ، ١٩٩٧رفع سوس ٥٣-١١ص انيس ريت ضال، ي م، ن ع اإلمبراط : ؛ القاس يل، موق ة والتفاص اعر الحرّي ور ش com .alimbarature.wwwي،االلكترون : الصيف األخير؛ حيدر، جمال، ٣٠٦ -٣٠٥، صالبعيدريتسوس، : انظر مسردًا بأعمال يانيس ريتسوس في )٥( ، ١٩٩٧، المرآز الثقافي العربي، الدار البيضاء بيروت، ١دراسة في أعمال يانيس ريتسوس اإلبداعّية، ط .١٦٦-١٦١ص سعدي يوسف؛ ريتسوس، : ، ترجمةإيماءاتريتسوس، : ى الّلغة العربّية انظر مثًالمن هذه الّترجمات إل )٦( شعرّية رفعت سالم؛ صالح، : ، ترجمة وتقديمالبعيدفاروق فريد؛ ريتسوس، : ، ترجمةقصائد للحرّية والحياة .الصيف األخير؛ حيدر، التفاصيل .١١٨، ص١٩٨٥آوح، دار منارات للنشر، سعاد فر: ، ترجمةآافافي، آازنتزاآس، ريتسوسبيين، بيتر، )٧( .١٢٢، صالمصدر السابق )٨( ١٥٣١ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ )مؤّجل غالبا (اٍء للق عندما تصرُّ على الّلقاء حقيقٌة الكلمُة ين الحاضر والماضي، مع ا ب ة، والمزج م اة اليومّي ات الحي سوس لجزئّي إّن استحضار ريت ي ّشعرّية الت ه ال ز طريقت ا يمّي رز م ّصغيرة، هو أب اة وتفصيالتها ال ائق الحي القدرة على التقاط دق ا أ ّسبعينات وجدت له ل ال عراء جي دى ش ة ل ديث، وخاّص ّي الح ّشعر العرب ي ال ة ف صداء ملموس رة ة الّنب د ُأرهقت نتيج ّسابق ق ل ال دى الجي ة ل صيدة العربّي ّسوا أّن الق ذين أح ة ال ال الالحق واألجي رتبط ي ت ّصغيرة الت صيالت ال ى حساب الّتف رى عل ة، وطرق الموضوعات الكب ة العالي اإليقاعّي ة بعالقات حمي ضايا الكونّي ي بمعالجة الق ّشعر المعن مة مع اإلنسان، يغفلها في آثير من األحيان ال .الفخمة والكبيرة ر من وقد وجد شعر ريتسوس احتفاًء آبيًرا من عدد من الّشعراء العرب بعد أن ترجمت آثي ى أشعاره إلى العربّية، وخاّصة لدى شعراء قصيدة الّنثر الذين رّبما وجدوا في قصيدته القائمة عل ة ة مقبول صيدة، مرجعّي متابعة الّتفاصيل اليومّية، وخفوت الّنبرة الّشعرّية، وحضور الّسرد في الق ّشعر " الوزن" استغناءهم عن - في ما يبدو -تسوِّغ لهم ة ال د ماهّي دو . آعنصر أساس في تحدي ويب وري ضون، ون اس بي ر، وعّب د ناص عار أمج ي أش ثًال ف ًحا م أثير واض ذا الّت د ه ّراح، وولي الج رهم ود درويش . )٩(خازندار، وغي ل محم ًرا مث ل إّن شاعًرا آبي ة قصيدته -ب ِرف بإيقاعّي ممن ُع ا -الالفتة سوس، عنوانه ة لريت ّشعرّية الحديث ه ال ة في أحد أعمال ة : " يخّصص قصيدة آامل آحادث ضة ستبطًنا "غام سوس، م ه بريت ّي، جمع اء حميم ى لق ا إل شير فيه ّف-، ي شاعرّية ش بعض -افة ب :)١٠(القواسم التي تقّربه من الّشاعر اليونانّي، يقول في أحد مقاطعها تعّلمُت. تعّلمُت منَك الكثير: وقلت آيف أدرُِّب نفسي على االنشغاِل بحبِّ ، وآيف أجّدُف في األبيِض الحياِة أو والبيِت بحثًا عن الّدرِب المتوسِط ت والبي الّدرِب عن ثنائّيِة ة بالّتفاصيل -من المالمح الفنّية البارزة في بنية قصيدة ريتسوس و فضال عّما ذآر من عناي أة " أّنها تقّدم -اليومّية ة، يتحّول فج ة متناهي ا بدّق شهًدا مدروًس ة -م ى م - في الّنهاي ون إل : شهد مجن ونهم، فيخرجون من وا ذق مثال، محّل حالقة على شاطئ البحر، يدخله صّيادون من جهة ما ليحلق ة ورة طويل ة وق ع . )١١("الجهة المقابلة بلحًى مبّجل ى مزج الواق ذه الممارسة إل ه ه ا قادت ًرا م وآثي .١٢١-١٠١، صشعرّية الّتفاصيلصالح، : للتعّرف على جوانب من هذا الّتأثير انظر )٩( .١٥٥، ص٢٠٠٤، رياض الريس للكتب والنشر، لندن، بيروت، ١، طال تعتذر عّما فعلتدرويش، محمود، )١٠( .١٢٠، صاآس، ريتسوسآافافي، آازنتزبيين، )١١( "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٣٢ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة ة ّسريالّية الفنتازّي ا - بالكابوس، فتبدو المالمح ال ا - أحياًن ى م ة عل في القصيدة من عناصر طاغي صيدته ي ق ّل ف ة؛ ولع ة "واقعّي ر طبيعّي ار غي صويرّية بوضوح " أزه ة الّت ذه الّنزع ل ه ا يمّث . م :)١٢(يقول ما من أحد ليسمعه. يحتمللم يعْد. يصرَخ أْن أراَد ،ه هو نفسه من صوِتبل خاَف. يسمَع أراد أْن ما من أحٍد في الهواء في داخله فتطايرْتانفجر الّصمُت. فابتلعه .، بال ضوضاءها بحذٍرجمَع. ه أشالُء جسِد على عثَروإْن. أعادها إلى مكانها ليسّد الّثقوب وزّج صفراء، التقطها أو سوسنٍة زهرة خشخاٍش هكذا،. بها في جسده وآأّنها جزٌء منه متبرعًما بغرابة آان مليئًا بالّثقوب، بل آاَن ى - فضًال عن وضوح الّنزعة الّسريالّية فيه -والّنّص يتضّمن ي تتجّل ة الت صورًا من المفارق ّدى في في ما تثيره بعض الّصور من دالالت وإيحاءات ص : ادمة ومتباينة، وذلك على نحو ما يتب سه " ن نف و م اف ه وته "، و"خ ع ص ّصمت "، و"ابتل ر ال الء "، و"انفج واء أش ي اله ايرت ف تط ويمكن في سبيل تأآيد تقنية المفارقة في شعر ريتسوس تقديم الّنّص الّشعرّي التالي، وهو ". جسده :)١٣()قدر مشترك(بعنوان . حقيبة واحدة- إلى أخرى مأجورٍةمن حجرٍة . منضدة واحدة مقعد واحد. عتيق سرير .وقذف المنى. بّق مفقوع. مرتبة من قّش . دومًا متنقلون فهْم- بيتًاما من أحد يمتلُك . ١٢٩، صقصائد للحرّية والحياةريتسوس، )١٢( ه : "؛ وللمفارقة تعريفات آثيرة، لكّنها في أبسطها ١٣٨، ص المصدر السابق )١٣( ساق في ول، ي شكل من أشكال الق ّسطحيّ ى ال ًا للمعن ا يكون مخالف ًا م ى آخر، غالب ه معن ى د (..) معنى ما، في حين يقصد من شتمل عل ا ت اّل إّنه ه، خفي : واحد ومدلولين اثنين المغزى، موحى ب ق ب قاسم، : انظر ". األّول حرفّي ظاهر وجلّي، والثاني متعّل دد فصول ، "المفارقة في القّص العربّي المعاصر : "سيزا اهرة، ٦٨، الع د عن ١٠٦، ص ٢٠٠٦، الق ؛ وللمزي ة ديموسوعة المصطلح النق : ، ضمن "المفارقة"سي، . ميويك، د : المفارقة انظر ؤة، : ، ترجم د الواحد لؤل عب .١١٧-٩، ص٤، مجلد١٩٩٣، المؤسسة العربّية للدراسات والنشر، بيروت، ١ط ١٥٣٣ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ .، يقول، هو عزاؤنانا المشترُكقدُر مها، عاَل، تعيُش، هادئٌة راسخٌةتلك الّشجرُة ها،ها ألزهاِر وجوَدآّرسْت. ال تنظر إلى شيء . من زجاج غامٍض آبيٍرها على باٍب صورُتُستنعك حال تلك الجماعة من الّناس التي : الّتباين بين حالين تتأّتى مفارقة هذا الّنّص من خالل إبراز ا سطها وأقّله ياء بأب ضدة واحدة، : استغرقها الّتنقل واالرتحال؛ فاآتفت من األش ة واحدة، من حقيب ستغرق، " تعيش عالمها "الّشجرة الّراسخة التي وحال تلك . الخ..سرير عتيق، مقعد واحد بهدوء م شرّية . مكّرسة وجودها ألزهارها، غير عابئة بشيء ك الجماعة الب وهي حال تفارق تمامًا حال تل ا، ببيت ى مدى عمره نعم، عل م ت ذي ل ّد ال التي لم يترك لها الّتنقل مجاًال لهناءة أو راحة، إلى الح . المأمول يحفظ لها االستقرار ة ة الحكائّي ل بالبني صائده تتوّس ر من ق ًا، فكثي ويبدو حضور السَّرد في قصيدة ريتسوس الفت ة ا المرآزّي ي . في تقديم ثيمته ة الت درًا من الموضوعّية والحيادّي صيدته ق ه لق ذا الّتوّج ل ه د آف وق ي سافة، وإن بق ين موضوع القصيدة بم -ك مع ذل -غّيبت حضور ذات الّشاعر، وباعدت بينها وب وان . )١٤(آثير من شعره ذاتّي الّنبرة صائده، وهي بعن راد إحدى ق ل، إي ى سبيل الّتمثي ويمكن، عل :)١٥(؛ إليضاح هذا الملمح األسلوبّي"الّتسّلق" ليس له، يريُد أيامًا في حقٍل قبَع ، ليرى عاريٍة تيٍن لشجرِة خفيًة الّتسّلَق شجر، ورقِة الّدنيا من األعالي، بشعوِر ،ولكن دائمًا ما آان يمرُّ عابٌر. طائر بعيِن . الّتسّلَق فدائمًا ما آان يرجُئ غروب يومًا، في ساعِة فتسّلَق - سكون صحراء -ه حوَل نظَر تتعالىوإذا بأصواٍت. أعلى الفروع ؟" باألعاليماذا أنت فاعٌل: " من بين الّشجيرات ". هي األخيرة تيٍنهناك ثمرُة: " يقول وضح صوٌت .١٢٥، صآافافي، آازنتزاآس، ريتسوسبيين، )١٤( .٧٣، صقصائد للحرّية والحياةريتسوس، )١٥( "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٣٤ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة أبقى. رفعوه عن األرض. الفرُع انكسَر .ه اليمنى مغلولًة يَد ه خاوية يُد، آانْته عنوًة وعندما فتحوا أصابَع ا هو واضح -فالّشاعر ا من أحداث وشخوص وحوار - آم ا فيه ّسرد بم ستثمر عناصر ال ي . لّتأّمللتقديم رؤيته الّشعرّية، وهي رؤيا رّبما تمّثلت في الّرغبة في المغامرة وحّب االستكشاف وا ين سّلق شجرة ت ًا، آي يت ة "ويعتمد الّسرد على ضمير الغائب؛ فالبطل ينتظر أيام ليراقب " عاري د ف وجدي ساس مختل ى بإح ن أعل ّدنيا م ائر : "ال ين ط جر، بع ة ش شعور ورق اعة ..". ب ي س وف سفّية (وب، والمكان ساآن سكون الّصحراء غر ة الفل اط بالّرؤي ذه األجواء من ارتب ا له وواضح م ديمهاا صيدة تق اول الق ي تح ة الت ى ) لمتأّمل سّلقها، حّت ا أن يت ّشجرة، وم اء ال ّين الفرصة الرتق يتح اً ايرة تمام ة مغ : يدخل في الحكاية أشخاص آخرون، لعّلهم أصحاب هذا الحقل، جاءوا المكان لغاي ى م ". هناك شجرة تين هي األخيرة " ده اليمن ى األرض، وي ة لكّن البطل ما يلبث أن يسقط عل غلول ده تح ي ة حين يحاول هؤالء ف ه، وتكون المفارق رع ب ين (إثر انكسار الف رة الّت ًا عن ثم ا بحث رّبم !.، فيجدونها خاوية)الوحيدة التي ظّنوا أّنه جاء من أجلها اط ى التق ه عل ا "وتتأّآد شعرّية التفاصيل عند ريتسوس في قدرت ا مهم اة وألوانه أشكال الحي ة سيطة وتجريبّي ت ب سوس)١٦("آان ال ريت شبيه أعم إّن ت الي ف ين-، وبالّت ر بي شير بيت ا ي - آم أّتى من ز شعره يت ة؛ فتميُّ ر العادي ه غي م خصوبة موهبت رًا في فه ساعد آثي ة، ي بالّرسومات الفنّي ديع ال ب ى جم ا إل ة، وتحويله اة المختلف شاهد الحي اص م ى اقتن ه عل ة . )١٧(قدرت ذه الّدافعّي ّن ه لك سوس سوس -الجمالّية عند ريت شعر ريت ة ل ين في دراسته المهّم ر بي رى بيت ا ي ى - آم ه إل واّتجاه صالح ا ل م يغب تماًم رصد مظاهر الواقع الخارجّي، لم يمنعه من توجيه رؤيته إلى الّداخل الذي ل يقول ريتسوس في قصيدة . ، ويمكن الّتمثيل على ذلك بالّنموذج الّشعرّي الّتالي )١٨(ما هو خارجيّ :)١٩("شجرة"بعنوان في أقصى انبثقْت الّشجرُة تلَك البستان، ها شموُخ-، منتصبًة، منعزلًة عاليًة . لالقتحام غامضٍة قد يوحي بفكرٍة ظًالبل منحْت. أبًدا زهورًا أو ثمارًا ما أعطْت .١١٩، صآافافي، آازنتزاآس، ريتسوسبيين، )١٦( .١٢٠-١١٩، صالمصدر السابق )١٧( .١٢١، صالمصدر السابق )١٨( .٩٣-٩٢، صقصائد للحرّية والحياةريتسوس، )١٩( ١٥٣٥ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ نصفين، البستاَن طويًال يقسُم ه تلك األشجاُر تقّلَد أْن مثًال يصعُب وضربْت . بالّثمار المثقلُة األخرى المنحنيُة ، الغسِق، عندما تخبو روعُة مساٍء آلَّ على غريٌب برتقاليٌّفوٌر عص يحطُّ ها فروِع ذهبيٌّ ناقوٌس-ها الوحيدُة وآأّنه ثمرُت صغيٌر وعندما اقتلعوا. في برٍج أخضر شامخ الّشجرَة ، ضعيفٍة برّيٍة بصرخاٍتصفوُر جاء هذا الع راسمًا دوائر في الهواء، راسمًا الغسق في ضوِء هذا الّناقوس. هيكل الّشجرة األبدّي الّصغير الّشجرةلي، أعلى من شموِخ مرئّي في األعاه دويًّا غيَر دّوت دقاُت ع ن الواق تح صورها م صويرّية واضحة، تم ة ت ن نزع صيدة م ذه الق ه ه ز ب ا تتمي ع م فم يم - في الوقت نفسه-الخارجّي، فإّنها تحيل ياء الموصوفة، مجسِّدة ق على ذات محتجبة وراء األش د م ا تأّآ ه، ورّبم ل إذا الّشموخ والّتسامي التي ترتبط بسبب ما بشخص ريتسوس ذات ذا الّتأوي ل ه ث د -ما ربطنا الّنّص بصاحبه د الجدي ضالّية - على غير ما يرغب غالة الّنق ه الّن ذي عرف بمواقف ال ا ذآر في موضع ّرة، آم ر من م ّسجن أآث ا عّرضه لل ه، مّم ضّية وطن ة ق غير المهادنة في خدم . سابق من هذه الّدراسة ى اّم عل سوس الع صيدة ريت اء ق وم بن ا يق رًا م شهدوآثي ديم م ى / تق د عل صرّية تعتم شاهد ب م رة ديم فك ة، لتنتهي القصيدة بتق ّون بإيحاء /تجميع أشتات من موجودات وعناصر مختلف ة تتك ثيم ائّي قصيدة . ورابط من المشاهد الّسابقة ولعّل من أبرز الّنماذج الّشعرّية التي تمّثل هذا المنحى البن :)٢٠()ليل( .١٤٠، صالمصدر السابق )٢٠( "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٣٦ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة شجرٌة فارعٌة عليها قمٌر عريض الماءنجمٌة ترتعُش على سطِح سماٌء فضّيٌة بيضاء أحجاٌر منسلخٌة على المدى. أحجاٌر في الماء الّضحلة صوُت سمكة، تقفُز مّرتين وثالثًا ُيتٌم عميٌق تغمُره الّنشوة إّنها الحرّية ة اع عناصر متفّرق اء، : فالقصيدة تتشّكل من اجتم ة، سماء، أحجار، م شجرة فارعة، نجم ن و. سمكة ًا م رًا؛ إذ من الواضح أّن وجوه يس آبي ذه العناصر ل ين ه افر ب دّقق أّن الّتن يلحظ الم ّشاعر وهو أثير من منظر رصده ال االنسجام متحّققة بين هذه العناصر التي يبدو أّنها تجّمعت بت . هفي أحد معسكرات المعتقلين الّسياسّيين وفق ما يّتضح من تاريخ القصيدة والمكان الذي آتبت في دها ة وقي ة الّراهن ل الّلحظ ا ثق ة أماله شاهد غائب ضارًا لم ر استح ذه العناص ون ه ا تك أو رّبم ستحكم ـ . الم ي ب ي تنته ا الت صيدة أو قفلته ذه الق ة ه ى نهاي وف عل و الوق ا ه ّم هن ّن المه ا (لك إّنه دو أن ؛ فالحرّية هي المطلب الغائب الذي توّلد بإيحاء من تداعيات الّصور الّسابقة )الحرّية ي يب الت روس (لمكان آتابة القصيدة رة لي ارثيني، جزي ّسياسّيين، ب ين ال شكيلها ) معسكر المعتقل رًا في ت أث . واستحضارها ه المقصودة، إّن االستطراد في متابعة خصائص شعر ريتسوس قد يصرف البحث عن غايت في هذا الموضع -االآتفاءفيتحّول إلى دراسة تفصيلّية مخّصصة له؛ ولذا فرّبما آان من المناسب وسأنتقل إلى معاينة تأثير شعر ريتسوس في شعر سعدي يوسف . بإيراد هذا القدر من الّتوضيح - ى ا دعت المناسبة إل سوس حيثم تحديدًا، على أن يشار إلى جوانب أخرى من مالمح قصيدة ريت .ذلك ّسبعين ر ال ى أواخ سوس إل انيس ريت ّشاعر ي ف بال عدي يوس ة س ود معرف رن تع ن الق ات م ا ذآر في موضع سابق ة آم ومن . الماضي، حينما قام بترجمة عدد من قصائده إلى الّلغة العربّي ارات أّن ك المخت ه لتل ي معرض تقديم ر ف د ذآ اريخ؛ فق ذا الّت سبق ه ة ت ذه المعرف الواضح أّن ه دة وليد الحديث الواسع الذي يدور حوله اآلن في عواصم ثقا "اهتمامه بريتسوس لم يكن ة عدي . فّي داً ة ج ي . آنت أرصده من بعيد، وأترّصد القصائد التي تنشر له بالّلغة العربّية، وهي قليل وآانت ل .)٢١("عالقة بنشر عدد من قصائده في صحافة العراق .٣، صإيماءاتريتسوس، )٢١( ١٥٣٧ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ أّثر ومن الواضح أيضًا أّن ترجمة سعدي لبعض قصائد ريتسوس آانت تعّبر عن إعجاب وت سوس، لقد حّدد . باديين بهذا الّشاعر ا شعر ريت ز به ي يتمّي ّشعرّية الت سعدي منذ البداية المالمح ال لقد : " والتي ستجد صداها من ثّم بوضوح في شعر سعدي، يقول في مقّدمته للمختارات المترجمة ًا مصّفاة صافية، ًا، وروح أحسست دائمًا، وأنا أقرأ شعر ريتسوس، أّن وراء قصيدته جهدًا عظيم ور أوصلت قصيدة الحياة ا ة من البّل ة الغريب ذه القطع ى ه ه إل ة لدي إّن قصيدته هي قصيدة . ليومّي .)٢٢("الّظاهرة اليومّية المتشّربة بميثيولوجيا معادة الّترآيب سوس - إلى حّد بعيد -إّن حكم سعدي يوسف هذا يكشف ه قصيدة ريت ز ب ا تتمّي عن أوضح م دة سعدي من مالمح وسمات؛ فقد تجاوز من جمالّيات فنّية؛ وهو أمر ليس ببعيد عّما اتصفت قصي المرحلة الّرومانسّية بما تتكّشف عنه من نبرة ذاتّية طاغية، وإيقاع عال، - منذ فترة مبكرة -سعدي دة عن ة، مبتع ا المهمل ّصغيرة، وموجوداته اة ال تلّمس موضوعها من تفاصيل الحي صيدة ت ى ق إل سينيات بعض ت بها فخامة القول والموضوعات الحماسّية الكبرى التي حفل اذج من شعر الخم نم ت رن الفائ ن الق ّستينيات م ضّمنه . )٢٣(وال ا تت وعات بم ذه الموض د أدرك أّن ه ًا-فق ن - أحيان م اق ى آف لتها إل ة، وأوص صيدة العربّي ت الق د أرهق شوف، ق ّي مك اء سياس اهزة، وهج عارات ج ش شاهد مسدودة، مّما دفعه إلى استصفاء موضوعاته من األشياء العادية، سيطة، والم والحرآات الب .اليومّية المتكّررة التي لم تستوقف الّشعر آثيرًا في الّسابق ّدت ي تب ّشعرّية الت سوس ال ة ريت لقد التقى هذا الّنزوع الّشعرّي لدى سعدي يوسف مع طريق ارزًا ف ي بعض مالمحها الّشعرّية في ما سبق من قول؛ فمن المالمح الواضحة التي يبدو تأثيرها ب الّتخّفف من بالغة القصيدة العربّية "شعر سعدي يوسف، وبدت واضحة آذلك في شعر ريتسوس تعارة ى االس ة، وعل وق طبق ة ف وق طبق ة ف ّصور طبق ة ال ى مراآم الحديثة واعتمادها المتزايد عل ة ى آتاب صائده إل ر من ق أ في الكثي نّص، ليلج شعرّية ال د، ل ا الوحي ّي، ورّبم بوصفها المحّدد الفعل وّتر المشهد، ة، وت شعرّية المفارق ة، ويكتفي ب شعرّية عارية إلى حّد بعيد من هذه الوسائل البالغّي ه ّسرد وبالغت ات ال ن تقني عره م ي ش ستفيدًا ف ة . )٢٤("م عدي يوسف بمتابع ام س اء اهتم ا ج ورّبم ا ين الّتفاصيل الّدقيقة، ورصدها بعين آاشفة بتأثير أيضًا من غنى البيئات التي عاش فيه ه ب ، وتنّقل .)٢٥(آثير من مدن العالم بما فيها من تنّوع واختالف .٣، صالمصدر السابق )٢٢( على نحو ما ، وذلكربما يكون عبدالوهاب البياتي في مراحله الّشعرّية األولى مثاًال داًال على هذا التوّجه )٢٣( يوميات سياسي "و" عشرون قصيدة من برلين"و" أشعار في المنفى: " في مجموعاته الشعريةيتبّدى .٨٣، صشاعر مرتحل عبر المنافي: سعدي يوسفعصفور، : انظر. وغيرها" محترف .١٤٨، صشعرّية قصيدة الّتفاصيل: سعدي يوسف صالح، )٢٤( .١٦٦، صدراسة تحليلّية: شعر سعدي يوسف الّصمادي، )٢٥( "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٣٨ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة ّدم ي يق ات الت ذه الجزئّي ة به ه البالغ ولعّل الّدارس لشعر سعدي يوسف يلمس بوضوح عنايت صريح رة والّت ى المباش وح إل صيدة، دون جن الة الق ا رس ن خالله وان . م صيدة بعن ي ق ول ف يق :)٢٦("الورقة" ؟ أّنك حرٌّ، آي تشعَر هذا الفندِق ماذا في غرفِة سنين منُذ اصفّرْت الّسقِفوحُةْر ِم ناصلٌة الّسجادِة وأغصاُن واألستار الحائط ورُق ... والّطاولُة على قائمتين ونصٍف الكرسيُّ المخلوُع ... بال باٍب والّدوالُب ، ملدوغًا، عن ورقة لكّنك تبحُث واحدٍة ... حّتى واحدٍة ......... ....... .. هي المرآة؟ أتكوُن ارئ ذه القصيدة -يلحظ الق ي - في ه ات المشهد وتفصيالته الت ّشاعر بوصف جزئّي ة ال عناي ّسجادة واألستار وورق الحائط دها؛ فالمروحة مصفّرة، وأغصان ال يغلب عليها القدم لطول عه وع د لمالمح . ينتبدو رّثة باهتة، وآذلك هو شأن الكرسي والّدوالب المخل ذا الوصف المحاي إّن ه ة دو الورق ه، وتب ان وخوائ ؤس المك ساسًا بب ارئ إح ي نفس الق ر ف دق، يثي ذا الفن ة ه وهي (غرف ذا اإلحساس، " ملدوغًا"التي يبحث عنها الّشاعر ) عنوان القصيدة الّدالّ ع ه ضرورّية لتسجيل وق .وتأثيره في الّنفس صيدة ٦٤، ص١٩٩٣، دار الجديد، بيروت، ١، ط جّنة المنسيات يوسف، سعدي، )٢٦( ذه الق ل ه : ؛ وانظر في تحلي روت، ١، ط أساليب الّشعرّية المعاصرة فضل، صالح، صمادي، ٢١٦-٢١٤، ص ١٩٩٥، دار اآلداب، بي ؛ ال .١٦٧-١٦٦، صشعر سعدي يوسف ١٥٣٩ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ د وتّتكئ قصيدة الّتفاصيل في شعر سعدي ة لموجودات ق راد الّتفاصيل الّدقيق ى إي يوسف عل :)٢٧("نباتات منزلّية"ال تثير انتباه الكثيرين، ومثال ذلك ما يبدو في قصيدة لم يكن الجيرانيوم ... قد أزهر بعُد وأوراق المطاط في زاويٍة قرب المدفأِةُأ تتدّف ، مزهوٌّ بحرارتهُللُف اليابانيُّ، الُف القزُم الغرفِة أرَض يالمُس المتدّلي آاَد والّنبُت ........ ... ........ ... ........ ... المتسّلُقا الّنبُت أّم ، ملهوفًا حتى الّرّف هذا المتصاعُد فماذا يفعُل والّرفُّ يظلُّ الّرفّْ؟ وإلى أين سيمضي قْف؟ حّتى لو بلغ الّس ل تعمد القصيدة إل ة مالحظة وتأّم ى دّق ذا الوصف عل ة، وينطوي ه ات الغرف ى وصف نبات ة ي أوضاعها المختلف ات ف ذه الّنبات ة له ذا . ومتابع ي صورة ه ّدى ف صيدة تتب الة الق دو أّن رس ويب ه ". الّنبت المتسّلق المتصاعد " ذي ينطوي علي ّضمني ال ى ال رى أّن المعن ومع أّن فخري صالح ي و ف ه ذا الوص اء االن"ه م هج دود ألحالمه قف مح ود س ؤ بوج سّلقين، والتنّب ازيين والمت ته ل )٢٨("وطموحاتهم شّف من تحلي ا يست ة آم صّح أن تكون قطعّي ، وهي قراءة محتملة، ولكّنها ال ي شّوق سه، المت ّشاعر نف ادًال موضوعيًّا لل صاعد مع سّلق المت ت المت ذا الّنب ان ه ا آ صالح، إذ رّبم ة ف ضاءاتها الّرحب رة للحرّية وف ضييقات آثي ود وت ا . ي ظّل قي راءة إذا م ذه الق ة ه زداد احتمالّي وت .٤٤، صجّنة المنسياتيوسف، )٢٧( .١٤٧، صّية قصيدة التفاصيلشعر: سعدي يوسفصالح، )٢٨( "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٤٠ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة رى أّن ذي ي ضل ال ا صالح ف ة "وافقن ذه المجموع اع ه ق إليق رار العمي ل الق ة يمّث ّشوق للحرّي ال ).التي أخذت منها القصيدة الّسابقة" جّنة المنسيات"يقصد مجموعة . ()٢٩("الّشعرّية دت عليه ي اعتم ات الت ن التقني عر وم ي ش ا ف رت تجّلياته ف، وظه عدي يوس صيدة س ا ق ا جاءت )٣٠(ريتسوس الّترآيز على نهاية القصائد ة، ورّبم ؛ إذ تتحّول األشياء تحّوالت غير متوّقع : آنموذج معبِّر عن هذه الّطريقة)٣١("تمرُّد"ولنأخذ قصيدة . صادمة مفاجئة المكاتب من زجاِج عشاقهّن الملوالُت الفتياُت تستكشُف الّضحى نافٌر بالمدينة اختلْت والمياُه اآلن استيقَظ الّنائُم والّشجُر تأتي الّضواحي ...ها بأفراِس أخضر لّلوُز ا أخضر والباُص ... خضراء الخفيفُة والّنسماُت ......... ......... ......... في لحظة ُت الملوال الفتياُت تقفُز المكاتب زجاِج عبَر ة فالقصيدة تقدِّم مشهدًا لفتيات يعملن في المكاتب، وتشير القصيدة إلى أّنهن يعانين من الّرتاب ستيقظ، (غير أّن أجواء المشهد المحيطة ). الفتيات الملوالت (والملل ّشجر الم افر، وال ّضحى الن ال ة الخضراء والّضواحي بأفراسها المنطلقة، واللّ ى ) وز األخضر، والّنسمات الخفيف شيع معن ا ت آّله .٢١٥، صأساليب الّشعرّية المعاصرةفضل، )٢٩( .١٠٤، صشعرّية الّتفاصيلصالح، )٣٠( .٣٠٨-٣٠٧، ص٢، ج١٩٩٥، دار المدى، دمشق، ٤، طاألعمال الكاملةيوسف، سعدي، )٣١( ١٥٤١ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ّدد -ولعّل في تكرار اللون األخضر . الحيوّية واإلقبال على الحياة اني الّتج مع ما يشير إليه من مع اجئ . ما يعّمق من داللة المشهد -والخصوبة د، تف اط من الحذف المتعّم غير أّن القصيدة، وبعد نق ع القارئ بتحّول غير مت وان -وّق ه من خالل العن أ ل د هّي ّشاعر ق ان ال واتي - وإن آ ات الل من الفتي ة اة المدين اء حي ة في االنطالق والّتحّرر من أعب ى الّرغب ذ في إشارة إل يقفزن عبر زجاج الّنواف ) قفز الفتيات عبر الّزجاج (الفنتازي/وتستثمر القصيدة، آما هو واضح، البعد العجائبيّ . )٣٢(وثقلها ).الّتمّتع بالحرّية واالنطالق( رؤيتها الواقعّيةلتقديم ذا ارئ، ،وهك ة وصادمة للق ون مفاجئ ا تك رًا م عدي يوسف آثي د س صيدة عن ة الق إّن نهاي ف وهو أمر يشيع على نحو الفت في . موقظة حّسه نتيجة ما يثيره هذا الّتحّول في نهايتها من غرابة يما ، بل إّنه يكاد يكون الزمة أسلوبّية تتك هشعر ّشعرّية وال س ه ال ّرر في آثير من قصائد مجموعات ديم مشهد بصرّي، يتحّول . األخيرة منها أة -وقد يتضّمن هذا األسلوب تق ر - فج ًا غي ّوًال فنتازي تح :)٣٣("بار الّشاليهات"متوّقع، على نحو ما يتبّدى مثًال في قصيدة القات يأتيه الّصوماليون وتجاُر نهارًا، الفتياُت وتجيُء ليًال الّساحل بلغاِت . الّساحل وثياب طيوِر أحيانًا يأتيه فرنسّيون وألماٌن غربّيون ... مخبولون في الكأس العشرين مالئكٌة وأحيانًا يهبُط ر ة النث رب من لغ ة مباشرة تقت ارات، بلغ وهو ملمح (تقّدم القصيدة مشهدًا بصريًّا ألحد الب اً ذه الّدراسة الحق ر ). أسلوبّي تتمّيز به قصيدة ريتسوس سيّتضح تأثيره في شعر سعدي في ه غي ل يشير فخري صالح في تأويله حكاية الفتيات في القصيدة إلى أّن الحكاية ال بدّ )٣٢( أن تنتهي باالنتحار، وهو تأوي رة الّتحّرر و ) تمّرد(بعيد؛ إذ إّن دالة العنوان د فك ال "ال تحيل إلى هذه الفكرة، وإّنما هي تؤّآ اق من أثق االنعت ؤدّ ). وفق ما يشير هو نفسه في تأويل آخر محتمل (، "الحياة اليومّية الضاغطة ا ي ز هن ي ومن الواضح أّن القف بير عن الّرغبة في الخروج من أجواء المكاتب ورتابتها، واالنطالق إلى الّضواحي بأفراسها داللة رمزّية للّتع . ١٤٧، صشعرية قصيدة التفاصيل: سعدي يوسفصالح، : انظر. ومياهها ونسماتها الخفيفة الم، يوسف، سعدي )٣٣( ات الع ّل حان راآش: آ ى م امش إل ن جلج شر، ١، طم ة للدراسات والن ، المؤسسة العربّي .١٦، ص١٩٩٤بيروت، "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٤٢ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة ي اجئ يظهر ف اح أّن الّتحّول المف ه بانزي ّسابقة علي اين عن األحداث ال ذي يتب ر، ال ّسطر األخي ال .)٣٤(ملحوظ، يدخله في بؤرة الغريب والفنتازي وان رى بعن صيدة أخ شهاد بق سن االست ف يح عدي يوس عر س ي ش ى ف ذا المنح د ه ولتأآي وان )٣٥("رعب " ة العن ّل في دالل داءً -؛ ولع ه - ابت دور في ذي ت ّداللّي ال وحي بالفضاء ال ا ي ا م رؤي :الّنّص حصى الّشاطئ تأّملُت ع عشراَد من الَو وجمعُت .ها في جيبي وضعُت ها أتأّمُل إلى الّطاولِة جلسُت وحيَن ... ودعٍة في اّتجاه آلُّ تحّرآْت ع بمشهده فالقصيدة تصف م ا والّتمّت ه رّبم ّشاطئ لتأّمل . شهد الودع الذي جمعه الّشاعر من ال ب صيدة تقل ر أّن الق ر -غي طرها األخي ي س سكنها - ف ى صورة ت ه إل شهد وهدوئ ذا الم ة ه وداع !.الغرابة ّي سبق صيدة، وهو ملمح فن وقد يقيم الّشاعر تالزمًا بين بعض المشاهد البصرّية ونهاية الق وحي . في شعر ريتسوس أن ظهر بوضوح ا يمكن أن ت تثمار م ّتالزم من خالل اس ويتبّدى هذا ال ذه المواقف ه ه دى المتلّق/ب ة ل اءات متفاوت صرّية من دالالت وإيح شاهد الب ل . يالم ويمكن الّتمثي ه . )٣٦("اليعسوب الذهب "على هذه الفكرة بقصيدة ان وجمالّيات د مالمح المك دأ بتحدي : والقصيدة تب رات / عن مطعم أسماك الّشبوط اليابانيّ غير بعيد " ة حيث ثالث بحي ّر نحو الغاب د سياج مم وعن وم خريف : ".. والّزمان". ترتشف الّنور شفيفاً ّساعة من ي ّشاعرة ". في هذي ال ّذات ال وموقف ال ذه ه ه ؤّثرًا عّمق سانّيًا م دًا إن ه بع ضفية علي ّسور، م ى ال ى أعل ّريح إل ه ال صنًا قذفت ى غ ي تتمّل الت :لمتواليات االستفهامية الداّلةا الّدورة؟ الغصُنهل سيعيُد: أقول لنفسي ما؟ في يوٍم الغابِة إلى أشجاِر المقطوُع الغصُنأعني هل سيعوُد اليابس؟ النُّْسغ إلى الّلوِحهل سيعوُد األوراق؟هل تخضرُّ ، دار ابن رشد، بيروت، ١، طيومّيات الجنوب يومّيات الجنونيوسف، سعدي، : انظر أمثلة أخرى مشابهة في )٣٤( . ٢٤، ١٦، ص١٩٨١ .٢٤، صيومّيات الجنوبيوسف، )٣٥( com.saadiyousif.wwwيوسف، سعدي، الخطوة الّسابعة، موقع سعدي يوسف االلكتروني، )٣٦( ١٥٤٣ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ّط ع ذي يح سوب ال شهد اليع ر؛ م شهد آخ ى م ّول إل صيدة أن تتح ث الق م ال تلب ام ث ى إبه ل شعر؟ ويأخذ مشهد ّشاعر أينظر أم ي الّشاعر، حيث تتبادل وقتئذ الحواّس معطياتها، فال يعرف ال ة ات الفت ّنّص جمالّي ة : "هذا اليعسوب في ال ائق من ذهب صاغته مالئك ان رق ه يرّف ". إّن جناحي ، )٣٧(وبعد نقاط من الحذف الذي يشّكل عالمة بصرّية واضحة الحضور في شعر سعدي آما ذآر ي ّشاعرة الت ّذات ال ّشجرة وال تنتهي القصيدة بإقامة موازاة رمزّية بين ذلك الغصن المقطوع من ال اء ودة وااللتق ل الع دوها أم ى، يح اع المنف ة وأوج ل الغرب ن ثق ه م ا تعاني ع م زال، م ا ت م ّشجرة(باألصل وطن/ال يعود ): "ال ا س أعود، آم ّصة، هل س ّذهب الق ذا اليعسوب ال هل يعرف ه ". غصن المقطوع، إلى الّشجرة؟ال ابوس، ع بالك وتقترب قصيدة سعدي يوسف من أجواء ريتسوس، حينما تعمد إلى مزج الواق ألوف ا عن الم ر الّرعب لخروجه اج صور سريالّية تثي صيدة . وإنت ّل ق ة )٣٨("تفصيل"ولع الّتالي :توّضح هذا المنحى بوضوح الغريفُة مألى مساميَر غادرها الّساآنون وما خّلفوا إال المساميَر دّقوا مساميَرهم في الخشْب عند رأسي مساميُر ملَء فراشي مساميُر وجهي، مساميُر في الحوِض، حيُث أمرُِّغ بالماِء حّتى الهواُء مساميُر إنني قد مددُت يدي في جيوبَي لكْم ال تعجبوا إذ أقوُل أبحُث عن درهٍم فوجدُت المساميَر أمشُِّط شعري فتسقُط عنه المساميُر حتى الفتاة التي آنُت أحبُّها أبعدْتها المساميُر : الالت هذا الجانب في شعر سعدي يوسف وفي شعر غيره من الّشعراء العرب المعاصرين انظرحول د )٣٧( ، مؤتة للبحوث والدراسات، "تقنيات الّتشكيل البصرّي في الّشعر العربّي المعاصر: "الرواشدة، سامح ،شعر سعدي يوسفالّصمادي، : ؛ وانظر أيضًا٥٢٦-٥١٦، ص١٩٩٧، جامعة مؤتة، ٢، العدد١٢المجلد .٥٨-٤٣ص .٢٣٤-٢٣٣، ص٣، جاألعمال الكاملةيوسف، )٣٨( "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٤٤ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة ة سب لفظ سامير"تكت ت -"م و الف ى نح صيدة عل ي الق ّرر ف ي تتك اءات - الت دالالت وإيح آابوسّية مرعبة؛ فالمسامير التي تغطي مساحة الّنّص لغويًّا، تنتشر آذلك في حياة الّشاعر انتشارًا شََّعر واسعًا، ابتداًء من غرفت ه الّصغيرة المألى بالمسامير، وصوًال إلى الماء والهواء والجيب وال ّي . والفتاة التي آان يحبّ ع غرائب إّن الّداللة التي تثيرها صور هذه القصيدة مجتمعة تحيل إلى واق .تعاني الّذات الّشاعرة من وطأته وقسوته ية المفارقة التي تشغل حّيزًا ومن مالمح تأثير ريتسوس في شعر سعدي يوسف االهتمام بتقن ا؛ . )٣٩(واضحًا في شعر سعدي والمفارقة هنا ال تتوّسل بالتشكيل المجازّي أو االستعارّي في بنائه عن طريق شحن عناصر الّصورة بإيحاءات الّدهشة والّصدمة، فعلى الّرغم من أّن "وإّنما تتشّكل ن ّشاعر ي ة، إال أّن ال ا مألوف ين مكّوناته ات ب أليف العناصر بعضها بعضًا، العالق جح من خالل ت يم ازي، وتحط تخدام المج ن االس دًال م ين ب ين واقع ة ب صر المفارق سّمى بعن ا ي رز م دها يب عن وقفين، وال )٤٠("العالقات الطبيعّية بين عناصر الّصورة ين م اقض ب إبرار الّتن ة ب ة معني ؛ فالمفارق ول في . ي تمّثل هذه الّسمة الفنّية بوضوحيعدم الّدارس وجود األمثلة من شعر سعدي يوسف الت يق :)٤١("ماء"قصيدة عنوانها تشرُب القبرْة يشرُب الّنجُم والبحُر يشرُب والّطيُر والّنبتُة المنزليُة تشرُب " صبرا " لكّن أطفاَل يشربون دخاَن القذائف ّشرب ة حدث ال ر (تتأّتى مفارقة القصيدة من مقابل رة والّطي ّي تمارسه القب وهو حدث طبيع ذائف ...) والّنبتة المنزلّية اء دخان الق دًال من الم ا ! بحالة أطفال صبرا الذين يشربون ب وواضح م . هذه المفارقة من أجواء آابوسّية مرعبةتؤّديه :، ثّمة وصف لمدينة بيروت المحاصرة)٤٢("آهرباء"في قصيدة أخرى بعنوان فجأًة نتذّآُر ليَل القرى أمل : المفارقة في الّشعر العربّي الحديثشبانة، ناصر، : الستقصاء هذا الجانب في شعر سعدي يوسف انظر )٣٩( .٢٠٠٢، المؤسسة العربّية للدراسات والنشر، بيروت، ١دنقل، سعدي يوسف، محمود درويش نموذجًا، ط .١٤٨، صر سعدي يوسفشع، الصمادي )٤٠( .٢٧٣، ص٢، جاألعمال الكاملةيوسف، )٤١( .٢٧٥، ص٢، جالمصدر السابق )٤٢( ١٥٤٥ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ والبساتين والّنوَم في الثامنْه فائدَة الفجِر فجأًة نتعّلُم نسمُع صوَت المؤذِِّن والدِّيِك والقرية اآلمنْه شير روت المحاصرة ت تستثمر هذه القصيدة مفارقة المشهد، فحادثة انقطاع الكهرباء عن بي ة –ولكّنها تثير. إلى ظروف عصيبة تؤّرق آّل من يسكن هذه المدينة المنكوبة ة مقابل في - من جه اء، وهي ي تعيش بال آهرب ة الت تعادة أجواء القري ل في اس مع -الّنفس أجواء أآثر حميمّية، تتمّث .الخ...ليل القرى، البساتين، الّنوم في الثامنة، فائدة الفجر: تتمّتع من الّنعم بالكثير-ذلك ات (...) ن أّول وهلة نثرّية تبدو م "إّن ما يتبّدى في بعض قصائد ريتسوس التي تروي حكاي رًا )٤٣("مبتذلة تكاد تكون مواضيعها قليلة األهمية ، يظهر ما يشابهه في شعر سعدي يوسف، فكثي ة سجيل الحادث ى بت ي تعن ما تبتعد قصيدته عن المجاز والّلغة االستعارّية، لتقترب من لغة الّنثر الت :ما يوّضح ذلك )٤٤("صديق قديم"؛ ولعّل في قصيدة ووصفها للمّرِة األولى أآوُن مَع رئيِس دولة حوَل طاولٍة تتقّدُم إليها األشجار البحر وآائناُت المتخّمرة بالّنبتِة القطرِة ووشيُج مّرة األولى لل قديم لي صديٌق يكوُن ساعات في أربِع صيدة ضح-فالق ا يّت سجيل - آم ى ت ي تحرص عل ومّي الت ة الحديث الي دة عن لغ دو بعي ال تب اتٍ ه شجونًا وذآري اء ب ر الّلق ةً الحادثة، ورصد الّلحظات الحميمّية مع صديق يثي والحديث . غائب ابق ال يعني االنتقاص من قيمة هذه القصيدة وغيرها، بقدر ما يهدف إلى إبراز هذا الملمح في الّس .٢٨، صقصائد للحرّية والحياةريتسوس، )٤٣( .٢٦، صيومّيات الجنوب، يوسف )٤٤( "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٤٦ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة ـ طريقة سعدي ّشعرّية؛ ف و حيّ [ أحسن الكالم "يوسف ال ّرر أب ا يق ديّ وفق م ا ]ان الّتوحي (..) م . )٤٥("قامت صورته بين نظم آأّنه نثر، ونثر آأّنه نظم سوس أنّ د الحظ بعض دارسي ريت ًا من الموضوعّية "ه لق بس قناع ة ل ه المتقّدم في مرحلت ى صائده األول ي ق ي جاءت ف ة الت ه العاري ه ذات ي -، فجاءت قصيدته )٤٦("ليغّطي ب ضح ف ا اّت آم ة موضوعها -موضع سابق لوبًا لمقارب ّذات أس ب ال تّتخذ من الّنزعة الّتصويرّية المحايدة التي تغّي ّشعر . الّشعرّي سافة وتبدو هذه الّنزعة ال اد م ى إيج ذي حرص عل دى سعدي يوسف ال ة ل ّية أثيرّي شكيلّي، ّن الت ائل الف ادة من وس ى اإلف صيدته تنحو إل دت ق ة، فب ين موضوعاته المطروح ه وب بين ة ان لترجم ا آ ي سرد الّتفاصيل؛ ورّبم ة ف ة والّدق صيدة بالحيوّي ّد الق ي تم ر الت يم الّنث د من ق وتفي ذا - وسعدي يوسف من أبرز المترجمين لنماذج منه -الّشعر العالمّي إلى العربّية أثر في صياغة ه ة ا أّن الّترجم د، آم ة "الّشكل الجدي ّشعر بالقافي اط ال ّسائد بارتب اد ال ويمكن . )٤٧("زعزعت االعتق ذا الّت ى ه ل عل هالّتمثي حه-وّج ا يوّض ّسابقة م ة ال ل األمثل ن مجم دا م د ب ه ق ع أّن صيدة - م بق :)٤٨("ضباب" فجأًة ...ّماُن على البحِر تجلُس َع هاٌد أبيٌض طاَف بها ليًال ِم وسّماها جزيرْة : هداياهها بعَض وأتى يمنُح فْن السُّ مصابيَح البحِر رذاَذ الّليِلنتصِف في ُمَةَأْد والَه ...ّشاِق والُعشى الّصخِرْم وَم نهاَرها، ليَلازاِتّف ُقُس التي تلِبّماُن َع ارتعشْت سة ): م١٠٢٣/هـ٤١٤ت(الّتوحيدي، أبو حّيان علي بن محّمد )٤٥( ه اإلمتاع والمؤان د أحم : ، صّححه وضبطه وحّقق اهرة، شر، الق ة والن أليف والترجم ة الت ة لجن زين، مطبع د ال ين وأحم تثمر ١٤٥، ص٢، ج١٩٤٣أم د اس ؛ وق ه ممحمود درويش هذه ال ة لديوان د "قولة وجعلها مفتتًحا وعتب وز أو أبع ود، : انظر ". آزهر الل ش، محم دروي .١١ص، ٢٠٠٩، رياض الريس للكتب والنشر، لندن، بيروت، ٣، طآزهر الّلوز أو أبعد .١٢٥ ص،آافافي، آازنتزاآس، ريتسوسبيين، )٤٦( .٥٦، صالّنزعة الّتصويرّية وقيم النثر في شعر سعدي يوسف: وصف األشياءالمحسن، )٤٧( .٤٦، صجّنة المنسياتيوسف، )٤٨( ١٥٤٧ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ البحَرَسها، آي تلِب تخلُع فْن السُّ وتمضي، هي والبحُر، وأضواُء تّم ي ته ى الّلوحة الت دو القصيدة أقرب إل ففي القصيدة ال نلمس حضورًا للّذات الّشاعرة، فتب ة ة المختلف ه الجمالّي اده وجوانب ات المشهد الموصوف، ورسم أبع . بالّتفاصيل الدقيقة، وتتبُّع جزئّي ال سعدي يوسف ّدارس ألعم اوين ويلحظ ال ي عن ى ف ذه الّنزعة حّت ه الواضحة بتأصيل ه عنايت ي تحرص ة الت ة الّناطق قصائده التي تعّمق المشهد الّتشكيلّي، مّما يقّرب القصيدة من الّلوحة الفنّي :)٤٩("٢منظر"يقول في قصيدة بعنوان . على تجسيد أبعاد المشهد بألوانه وظالله المتعّددة منشورٌة تتجّفف الشِّباُك ه الّصغيرة مشاغِل آالِف بيَن الّسمِك وصّياُد . اليابس مستقرٌّ على الّرمِل والّزورُق خيٌط أبيُض على الماء الّنوارُس . على الّشاطئ خيٌط أسوُد والغرباُن نورس ويحطُّ غراٌب ينقُر وعلى الّزورِق عارية أجساٌد سالفّيٌة بينما تّتقُد والبحِر الّرمِل بيَن مترّنحًة ه فخري ا يقول د ال يطابق م صويرّي في شعر سعدي يوسف ق ذا المنحى الّت إّن وضوح ه ى تلمُّس بعض ال رى أّن صالح حين يذهب إل سوس وقصيدة سعدي، إذ ي ين قصيدة ريت وارق ب ف و " سه، يخل ه سعدي يوسف نف ا ترجم ك م شعر ريتسوس الذي ترجم إلى العربّية، ومن ضمن ذل ا ع به ي تتمّت ا يطوِّع سعدي الخصائص الت من الّصوت الفردّي، ومن حضور ذات الّشاعر، بينم ى عكس قصيدة ريتسوس لخدمة قصيدته التي يكون فيها صوت الشّ صيدة، عل اعر هو محور الق ه -إّن هذا الحكم . )٥٠("ريتسوس الذي يبدو صوت الّشاعر في قصائده حياديًّا ى إطالق ال يّتفق - عل ّسابقة ّشعرية ال اذج ال ل الّنم ه. ومجم صاء -والباحث ال يعدم ة واالستق و أراد اإلفاض ّدم - ل أن يق اطع م الق ذا الحك الحكم الجازم . )٥١(الكثير من الّشواهد التي تنفي ه تبدل ب ا أن أس ست أقصد هن ول ديم موقف شاهد الوصفّية لتق ذه الم الّسابق حكمًا جازمًا مثله؛ فقد طّوع سعدي يوسف آثيرًا من ه شير فخري . ذاتّي مقصود ا ي ى نحو م صائده، عل سوس في بعض ق دى ريت ذلك ل وهو ما يبدو آ .٨، صيومّيات الجنوب، يوسف )٤٩( .١٠٨، صشعرّية التفاصيلصالح، )٥٠( ، ١، طالوحيد يستيقظ؛ يوسف، سعدي، ٢٠، ٧، صيومّيات الجنوب يوسف، :انظر مزيًدا من األمثلة في )٥١( .٨١، صآّل حانات العالم؛ يوسف، ٥٢، ٤٩، ص١٩٩٣المؤسسة العربّية للدراسات والنشر، بيروت، "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٤٨ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة ه ال راده رأي د إي ته بع وامش دراس د ه ي أح سه ف ذا المنحى . )٥٢(ّسابقصالح نف ى ه ل عل وللّتمثي :)٥٣("منظر شتوّي"األخير في شعر سعدي يوسف يمكن إيراد قصيدة الّساحلّي الفندُق يغرُق آراسي شرفته وتحَت الّطاولة غمغمِة تحَت ، ماُء المطْر الماُء آان يختبُئ الّريِح في مرآِب يلهُث إّنه البحُر ... من الملِح مرتطمًا بزجاٍج الماُء الكراسي يختبُئ تحَت الكراسي آان غباٌر من الّصيِف تحَت دبوُس َشْعٍر وقنينة آان فيها نبيٌذ البحُر الّريِح يندفُع وفي مرآِب مرتطمًا بالّزجاج .... ..... ......... ......... هذا الّشتاء؟ أالمَس لي أْن آيَف أرى الّزنبقْة لي أْن آيَف شرفتي مغلقْة ... وبعينّي ماء ره المطر / تقّدم منظراً - آما يشير عنوانها -فالقصيدة د غم دق ساحلّي، وق شهدًا وصفيًّا لفن م ّدى من خالل الوصف بعض موجودات ه . بمياهه دق وتتب ة الكراسي، الطّ : ذا الفن خ ..اول وال . ال .١٤، حاشية رقم١٢٤، صشعرّية التفاصيل، صالح )٥٢( .٤٠، صآّل حانات العالميوسف، )٥٣( ١٥٤٩ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ياء ى أدّق األش ستثني الوصف حت عر : ي وس ش ّصيف، دب ار ال ة (غب رأة الغائب ى الم ه عل وإحالت ذ)واضحة ة الّنبي ر ..، قنين ا، يظه سكوت عنه صيالت م ضمر تف ي ت ن الحذف الت اط م د نق ، وبع ّسابق ليجسِّد اب صوت الّشاعر واضحًا، مستثمرًا داللة الوصف ال ة الوحدة والغي ا ثيم من خالله . التي تستشعرها الّذات الّشاعرة، وتحّس وطأتها وثقل حضورها ا سبق ا في شعر سعدي يوسف في م إّن هذه الّنزعة الّتصويرّية التي بدت بعض مظاهره من قول، دفعته إلى منح األشياء ملموسّيتها، وإيالء الجانب الحسّي في مقاربة الموضوع الّشعرّي ّشيء ا ك لل ل ذل رك في مقاب ى مباشر، ويت هتمامًا واضحًا، فهو يجّنب قصيدته تقديم رسالتها بمعن ة ين المدقّّق ا إال الع ي ال تراه ستترة الت ه الم ّدم جمالّيات ًا . الموصوف أن يق وهو ملمح واضح تمام ة -أن الّشعر "لدى ريتسوس الذي يرى ة وعالي ؤّدي ينبغي أن - رغم معالجته طبقات فكر عالمّي ي ة ة الملموس ياء الفردّي ّسك باألش ه أن يتم ي ل ذا ينبغ ل، وله يس العق واّس، ول الل الح ن خ ذا م ه ويمكن تأآيد هذا المنحى . والّدارس لشعر سعدي يوسف يستبين هذا الّتوّجه بوضوح . )٥٤("للخبرة ة - ذه الّدراس اذج ه ل نم ي مجم ضًا ف دا أي د ب ه ق ة، وعنوان – ولعّل صيدة الّتالي ا بالق دريب " ه ت :)٥٥("حواّس بالّسرِومحاٌط الغابة قلِبآأّني في برآِة أسماٌك وطيورحولي تتحّدُث أحيانًاوعلى آّفي يهبُط ورٌق أو نمٌل طائر ...أو قطرُة ماء :ُأرهُف سمعي ثمَت موسيقى ...وسماواٌت بيضْ : سمعيأرهُف ... يغيضْ الغاِب ثمَت نبٌع في قلِب : سمعيأرهُف .١٤٥ ص،، ريتسوسآافافي، آازنتزاآسبيين، )٥٤( .٥٠، صالوحيد يستيقظيوسف، )٥٥( "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٥٠ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة ... يفيضْ الغاِبنبٌع في قلِبثمَت ذي ظّل ) تدريب حواّس(يلحظ القارئ أّن القصيدة تؤّآد منذ عنوانها ّشعرّي ال زوع ال هذا الّن ا ّشعرّية ومقاربته ين . يمّيز طريقة سعدي يوسف في تناول موضوعاته ال يم حوارًا ب والقصيدة تق ة ودات الّطبيع ّذات وبعض موج ة ال . ال ذّآر بالمدرس ر ي و أم ى وه ّدائم إل ا ال سّية ونزوعه ّرومان ة ي الّطبيع دماج ف اطفتهم . االن سيين وع ه الّرومان ك، توّج ع ذل ارق، م صيدة تف ذه الق ر أّن ه غي .الهائمة، لتقّدم رؤيتها المتأّملة العميقة للوجود وتجّلياته المتنّوعة إّن حضوره ول، ف ّسرد (ولئن بدا الّسرد واضحًا في تشكيل قصيدة ريتسوس آما سبق الق ) ال ن أن ه ال يمك ع أّن ابِقه، وم صيدة س ي ق ن حضوره ف ّل ع ضًا ال يق عدي يوسف أي صيدة س ي ق ف ادة القصيدة يحصر هذا الملمح في شعر سعدي يوسف بتأثير ريتسوس وحده، فمن الواضح أّن إف اس األ ين األجن داخل الملحوظ ب ة، العربّية من الّسرد آان بتأثير عوامل آثيرة؛ لعّل أبرزها الّت دبّي ا وج وغيره ّدد األصوات، والمونول ّسرد، وتع . بحيث استثمر الّشعر آثيرًا من عناصر القّصة آال ّصة ة والق تثمرت الّرواي ل -واس ي المقاب ة، - ف ه الّنوعّي ره ومرتكزات ض عناص ّشعر بع ن ال م يمكن آما أّن حضور الّسرد في شعر سعدي . )٥٦(آالّصورة والّرمز واإليحاء والّتكثيف، وغيرها ه ه ألشعار بعض أعالم المّي، وترجمت أن يعزى آذلك إلى اّطالعه الواسع على حرآة الّشعر الع ان ت وايتم افي ووال ا وآف ل لورآ ن مث ي )٥٧(م ّسرد حضوره الواضح ف ان لل ن آ رهم، مّم وغي ًا، . أعمالهم سوس وسعدي يوسف مع لوبّي في شعر ريت ذا الملمح األس إّن وضوح ه ومع هذا، ف هذه الّدراسة المعنية بتبيُّن أثر األّول منهما في الثاني أن تشير إلى هذا الجانب وتلفت يقتضي من ى )٥٨("الّلحظة " قصيدة واحدة، هي قصيدة - على سبيل المثال -ولنأخذ. الّنظر إليه ال داّل عل آمث ي األ وعيًّا ينّح ديمًا موض ّشاعر تق ا ال ديم رؤي ي تق ا ف صيدة، وأثره ي الق ة ف ف الحكاي ا توظي ن :الّشاعرة، ويخّفف من الّنزعة الغنائّية في القصيدة ، في الغرفِة على البحِر المفتوُح الّسطُح حيُث :ُه وجبَت المتقاعُد القرصاُن أعدَّ نصَف رغيٍف وشريحَة لحٍم ة قراءات في شعرّي: الداللة المرئية: الشعرّي، فية النّصالعالق، علي جعفر، سردّي: حول ذلك انظر )٥٦( .١٥٨-١٤٩، ص٢٠٠٢روق، عمان، ، دار الّش١، طالقصيدة الحديثة سطنطين، : انظر )٥٧( افي، ق ًا لإلسكندريّ آاف د وداع ي تفق ة هاة الت روت، : ، ترجم ارابي، بي سعدي يوسف، دار الف روت، : ، ترجمة األغاني وما بعدها ؛ لورآا، ١٩٧٩ ت، ١٩٨١سعدي يوسف، دار ابن رشد، بي ان، وال ؛ ويتم .١٩٧٦سعدي يوسف، وزارة اإلعالم، بغداد، : مختارات، ترجمة: أوراق العشب .٥٤، صآّل حانات العالميوسف، )٥٨( ١٥٥١ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ... وزجاجَة فودآا الباِب إغالَق أحكَم المتقاعُد القرصاُن ه األبنوس دفاتَر من صندوِق وأخرَج ه وخرائَط .. ومرافئه وهو اآلن سعيٌد ووحيٌد ه من / إلى الّداخل - بعد نقاط من الحذف -ثم تحيل القصيدة إلى ذات القرصان بما تنطوي علي ة رار دفين شاعر وأس اب . م دّق ب ين ي ارج، ح ى الخ ة إل صيدة ثاني ّد الق ث ترت ع الثال ي المقط وف ارق ال ة الّط سه سؤال لمعرف ه القرصان بعد حالة من االستغراق مع الّنفس، فيثور في نف ذي تتّبع ى . حتى غرفته بالّسطح وتنتهي القصيدة بالعودة إلى الّصوت الّداخلّي للقرصان، فاتحًة القراءة عل د ه الحسرة بع ستبّد ب ذي ت ائن ال ذا الك تأويالت متعّددة، لعّل منها ما يجّسد بعضًا من خسارات ه :فوات أّول العمر الباب؟ األعمى من دقَّ أيكوُن سيدٍة في هيئِة األعمى المتنّكُر العمر؟ مختتِمه لحظَة تصحُب جاءْت سّية الواضحة، ذه المالمح الرئي إّن تأثير ريتسوس في شعر سعدي يوسف ال يقتصر على ه شّ تّتوإّنما هو يمتّد إلى جوانب ى ف كلصل في ال سيمها إل صيدة، وتق رات، واستخدام ؛ آهندسة الق ق اً . )٥٩(ألفاظ عامّية ّدارس تقارب صيدة، يلمس ال وان الق ار عن شابهاً -وحّتى في اختي ًا ت ين - وأحيان ب ة "، و "تدريب حواسّ "، و "صباح"، و "ارتباط: "الّشاعرين في تخيُّر العنوان؛ فعناوين من مثل دّق أّثر وهو . )٦٠(الخ، تتكّرر عند آال الّشاعرين على نحو واضح "...حواّس ي أّن ت أمر ينبغي أال يعن ار ذا االختي ّشكلّي في ه م يتجاوز الجانب ال ان ل ا . سعدي يوسف بريتسوس في بعض األحي ورّبم تأّآد هذا إذا ما حاول الّدارس اختبار هذا الفرض من خالل مقاربة نّصين لكال الّشاعرين يحمالن ا، وال بأس م ). ارتباط(العنوان ذاته، وليكن هذا العنوان هو ى طولهم صيدتين، عل ن إيراد آلتا الق :)٦١(يقول ريتسوس. ليتمّثل القارئ أوجه المقارنة على نحو محّدد ملموس .١٧٨، صدي يوسفشعر سعالّصمادي، )٥٩( شعرية ؛ صالح، ٥٣، صآّل حانات العالم؛ يوسف، ٦١، ٥٠، صالوحيد يستيقظيوسف، : انظر مثًال )٦٠( .١٣، ١١، صالتفاصيل .٨٢-٨١، صقصائد للحرّية والحياةريتسوس، )٦١( "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٥٢ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة ، االّتكاء، االرتكاَزـ لم يعِن".المرساة: "قال . بالقاع عن االلتحاِم الّتعبيَرلم يعِن .ال عّلقها. ه إلى حجرِت مرساًةحمَل ثم استلقى. آالّثريافي الّسقِف .اللي في الّسقف،قًة، معّل في المرساِةحّدَق على يقيٍن استقام فيها تمتّدأّن سالسَل .ما بعد الّسقف هناك في األعالي، فوق رأسه، .على سطح الماء األزرق تمسك بسفينة ضخمة، مهيبة، مظلمة، .سفينة قد أطفئت أضواؤها فقير،وعلى سطح الّسفينة عازٌف .فأخرج الكمان من غطائه، وعز بينما اآلخر، بابتسامة حذرة، أخذ ينصت إلى ذلك الّنغم، الذي .نّقاه القمر والماء :)٦٢(ويقول سعدي يوسف رذاٍد في شبِه ينزُلمطٌر ، عند البحِرها األشجاُر تلمُسوأنا، في خيمٍة .٦١، صالوحيد يستيقظيوسف، )٦٢( ١٥٥٣ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ قليٍله قبَلفانوسي الذي أوقدُت مّتقدًالم يزْل ... الّشعلِةمرتجَف في البعِد صيٍد يبدأ الّرحلَةأرى مرآَب ، إذًاال بأَس تعني أّنها األشياء األشياُءما دامِت ها أدخل،تعني أنني في نبِض ...فيها ل سعدي شاعر مث ة لآلخر؛ ف م يجعل أحدهما صورة مطابق ّصين ل إّن العنوان المشترك للّن شّ ه ال ز صوته الخاّص وطريقت ي تمّي ة الت ه الجمالّي رِّدة يوسف تظّل له رؤيته وخيارات . عرّية المتف ديم ومع أّن قصيدة ريتسوس الّسابقة توظِّف الّصوت الخارجّي، وتّتكئ على تعّدد األصوات في تق ان، مع رؤيتها، وأّن قصيدة سعدي تعتمد في األساس على صوت األنا، فإّن آلتا القصيدتين تنطلق ا .مرآب الّصيد/البحر، الّسفينة/حضور الماء : ذلك، من أجواء متقاربة ا ُيلحظ من رؤي فضًال عّم ياء، واالستغراق في د باألش متمكِّنة في الّنّصين، لعّلها تتبّدى في رغبة الّذات الواضحة في الّتوّح اء : " وقعها ووجودها الّصافيين اه القمر والم سوس : أخذ ينصت إلى ذلك الّنغم الذي نّق ال " ، "ريت ". سعدي: تعني أنني في نبضها أدخل، فيهابأس، إذًا ما دامت األشياء تعني أّنها األشياء، اوين بعض ويظهر هذا الجانب الّشكلّي في تأّثر سعدي يوسف بشعر ريتسوس أخيرًا في عن ل ّشعرّية مث ات ال ا"المجموع سوس، و)٦٣("إيروتيك د ريت ا"عن عدي يوسف)٦٤("إيروتيك د س . عن ره وهو أمر يقتضي من الّدارس اإلشارة إلى ملمح بارز في شعرّية دا أث سوس، ب في الوقت -ريت ه يّ -ذات ح اإليروتيك ي الملم ف، أعن عدي يوس عر س ن ش ًا م ي . متمّكن ة ه صيدة اإليروتيكّي والق ة ة والجمالّي شغاالتها الفكرّي ة موضوعها وان اًال لمقارب . القصيدة التي تّتخذ من الجسد وحسّيته مج ذا الجنس م ديم ه ّشعرّية ويعّد ريتسوس من الّشعراء البارزين في تق ة ال ان . )٦٥(ن الكتاب ا آ ورّبم وع لهذا األمر أثرُ ذا الّن صائد المندرجة في ه ددًا من الق دوره ع تج ب ذي أن ه عند سعدي يوسف ال .٣٠٦، صالبعيدريتسوس، )٦٣( ؛ ولم أتمّكن من الحصول على هذا الّديوان، غير أنني ١٩٩٤لمدى، دمشق، ، دار اإيروتيكايوسف، سعدي، )٦٤( موقع ألف االلكترونّي، : انظر مثًال. عثرت على نماذج من هذه القصائد في بعض المواقع االلكترونّية com.aleftoday.www ة )٦٥( سوس اإليروتيكّي صائد ريت ن ق دًدا م ي ع شام فهم رجم ه ي. ت ا ف اذج منه ر نم ّشعر موق: انظ ة ال ع جه com.jehat.www االلكترونّي، "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٥٤ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة ه ّشاعرين . الّشعرّي ضّمنها ديوانه الذي سبقت اإلشارة إلي صائد ال دّقق في عدد من ق ويلحظ الم ة تقارب األجواء والّثيمات التي تنطلق منها تلك ال ة اإليروتيكّي ّي؛ فالكتاب صائد، وهو أمر طبيع -ق ة ة متقارب ول داللّي ّشعرّية، -بحكم اشتغالها في حق رًا في الموضوعات والمعالجات ال شابه آثي تت ى ضها اآلخر إل ال بع ر، وم سّي المباش صوير الح ى الّت ك إل ع ذل ة م ذه الكتاب نح بعض ه وإن ج .اإليحاء واإلشارة المواربة البعيدة صائد والمجموعات وال بدّ ذه الق اوين ه ين عن شابه ب ذا الّت ى أّن ه ّرة أخرى عل من الّتأآيد م ّنّص ى ال تغال عل ام واالش ى أّن االهتم ه عل وى داللت لبّية، س ضّمن أي دالالت س ّشعرّية ال يت ال ة ع من تصّورات واهتمامات متقارب ّشاعرين، ينب ده . الّشعرّي، لدى آال ال ذي يؤّآ وهو األمر ال ّرة قول ر م ا غي : سعدي يوسف في مقّدمة ترجمته لبعض قصائد ريتسوس التي سبق اإلشارة إليه اً –في جّو من الّلهفة والقرب، بحيث ُخّيل إلّي أنني أقترب (...) وقد ترجمت القصائد " من - أحيان .)٦٦("لحظات آتابته لقصيدته خاتمة سوس في ا ضح ممّ يّت انيس ريت ه شعر ي شّ ا سبق األثر الذي ترآ يّ ل الحديث وشعر عر العرب ذه الدّ وقد بيّ . سعدي يوسف تحديداً ذا التّ نت ه رز مالمح ه ا راسة أب ا بم أثير، والتي يمكن إجماله : يأتي  سترعي في ة تفصيالت الحياة اليوميّ التقاط ي ال ت ة الت ة والمهمل ، واستحضار صورها الغائب . ليها إلضفاء معان جديدة عرةآثير من األحيان الّنظرة العاب  ّددة ر المتع ات الّنث تثمار إمكاني تعارّية، واس ة واالس ، في االقتصاد في استخدام اللغة المجازّي .نتاج قصيدة متخّففة إلى حّد بعيد من صور البالغة التقليدّيةإل المقابل،  لقصيدةتوظيف الّسرد بما يوّفره من تغييب للّذات، وحّد للغنائّية والمباشرة في تقديم رؤية ا .  ات شكيلّي وتقني ّن الت ائل الف ف وس صويرّية توّظ ة ت ن زاوي ّشعرّي م ة الموضوع ال مقارب . الّتشكيل البصرّي الكتابّية من تقسيم وحذف وفراغ وغيرها  ك في ا يتجّسد ذل ًا م ا، وغالب ياء تحوًال مفاجًئ ة وتحّول األش بناء القصيدة بناًء يتسم بالمباغت ا تف ًرا م ي آثي تثمار بعض خاتمة القصيدة الت ه من خالل اس ارئ وتكسر أفق توّقع اجئ الق .األساليب الّتعبيرّية آالمفارقة والمبالغة والّصورة الغريبة الموحية ذه الّدراسة أ ويج ة ه ا در القول في خاتم زت به ي تمّي ّشعرّية الت ّسمات ال ذه المالمح وال ّن ه ره؛ ف سوس دون غي ّشعرّية قصيدة سعدي لم تكن بتأثير فقط من شعر ريت ة ال ل الّتجرب شاعر مث ل ة سعدي يوسف أعقد من أن تختزل في هذا المؤثِّر تحديدًا؛ فهي تجربة ممتّدة جاء تشّكلها من جمل .٣، صإيماءاتريتسوس، )٦٦( ١٥٥٥ــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــمفلح الحويطات ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلةـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ة ة طويل سوس . روافد ومؤّثرات ثقافّية وحياتّية متنوِّعة تكّونت عبر عقود زمنّي ر أّن شعر ريت غي . من جملة هذه المؤّثرات دون ريب، مع ذلك آّله،يبقى المصادر والمراجع  ازنتزاآس .آافافي .)١٩٨٥( . بيتر ،بيين سوس . آ ة . ريت ارات .سعاد فرآوح : ترجم دار من . عّمان.للنشر  دّي ان،التوحي و حّي سة .)١٩٤٢( . أب اع والمؤان ه.اإلمت ين : صححه وضبطه وحقق د أم أحم . القاهرة. مطبعة لجنة التأليف والترجمة والنشر.د الزينوأحم  ة : الّصيف األخير .)١٩٩٧( . جمال ،حيدر .١ ط .دراسة في أعمال يانيس ريتسوس اإلبداعّي . بيروت. الدار البيضاء.المرآز الثقافّي العربّي  بيروت. دار اآلداب.٢ ط.دراسات نقدّية: الّذاآرة المفقودة .)١٩٩٠( . إلياس،خوري .  ش ود، دروي ت .)٢٠٠٤( .محم ا فعل ذر عّم شر.١ ط.ال تعت ب والن ريس للكت اض ال . ري . لندن.بيروت  ش ود، دروي د .)٢٠٠٩( .محم وز أو أبع ر الّل شر .٣ ط.آزه ب والن ريس للكت اض ال . ري . لندن.بيروت  ة ."تقنيات التشكيل البصرّي في الّشعر العربّي المعاصر " .)١٩٩٧( . سامح ،الرواشدة مجّل .٥٤٢-٥٠١ .)٢(١٢ . جامعة مؤتة.ة للبحوث والّدراساتمؤت  بيروت. دار ابن رشد.سعدي يوسف: ترجمة.إيماءات .)١٩٧٩( . يانيس،ريتسوس .  سوس انيس،ريت اة .)١٩٩٤( . ي ة والحي صائد للحرّي ة.ق د: ترجم اروق فري ّساقي.ف . دار ال . بيروت.منشورات اليونسكو  املة مخت: البعيد .)١٩٩٧( . يانيس ،ريتسوس ديم .ارات شعرّية ش ة وتق .رفعت سالم : ترجم . القاهرة.الهيئة المصرّية العاّمة للكتاب  سوس انيس،ريت ا. ي ة. إيروتيك ي : ترجم شام فهم ّشعر .ه ة ال ع جه موق com.jehat.www :االلكترونّي  بانة ّي الحديث .)٢٠٠٢( . ناصر،ش ّشعر العرب ي ال ة ف ل: المفارق . سعدي يوسف.أمل دنق . بيروت. المؤسسة العربية للدراسات والنشر.١ ط.ويش نموذجًامحمود در  نيسان ٢١ .٣٦٣٠ العدد .جريدة المستقبل ". المستقبل" في حوار لـ . محّمد علي ،شمس الّدين ٢٠١٠. com.almustaqbal.www  عرّية الّتفاصيل .)١٩٩٨( . فخري،صالح سو: ش ر ريت ّي المعاصرأث ّشعر العرب ي ال .س ف . بيروت. المؤسسة العربية للدراسات والنشر.١ط  ة فصول .شعرّية قصيدة التفاصيل : سعدي يوسف .)١٩٩٦( . فخري ،صالح د .مجّل المجل . ١٤٩ -١٤١ ص. القاهرة.٣ العدد .١٥  ان ،الصمادي ة : شعر سعدي يوسف .)٢٠٠١( . امتن ة .١ ط .دراسة تحليلّي المؤسسة العربي . بيروت.للدراسات والنشر "......: تأثير يانيس ريتسوس في الشِّعر العربّي الحديث "ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ١٥٥٦ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ٢٠١١ ،)٦(٢٥ مجلد ،)االنسانية العلوم(لألبحاث النجاح جامعة مجلة  يّ .شاعر مرتحل عبر المنافي : سعدي يوسف .)٢٠٠٣( . جابر ،عصفور دد .مجّلة العرب الع .٨٥-٨٠ ص. الكويت. وزارة اإلعالم.٥٣٠  ة .)٢٠٠٢( . علي جعفر ،العالق ة المرئي ة : الدالل راءات في شعرية القصيدة الحديث .١ ط .ق . عمان.دار الشروق  بيروت. دار اآلداب.١ ط.ساليب الّشعرّية المعاصرةأ .)١٩٩٥( . صالح،فضل .  م يزا،قاس ي المعاصر .)٢٠٠٦( . س ّص العرب ي الق ة ف صول . المفارق ة ف دد.مجل .٦٨ الع .١٢٠-١٠٥ ص.القاهرة  م ضال ،القاس سوس . ن انيس ريت يل : ي ة والتفاص اعر الحرّي ور .ش ع اإلمبراط موق com .alimbaratur.www:االلكترونّي  دها .)١٩٧٩( .طين قسطن ،آافافي ي تفق ًا لإلسكندرّية الت ة .وداع دار .سعدي يوسف : ترجم . بيروت.الفارابي  بيروت. دار ابن رشد.سعدي يوسف: ترجمة.األغاني وما بعدها .)١٩٨١( .لورآا .  ر في شعر سعدي : وصف األشياء .)١٩٩٩( . فاطمة ،المحسن الّنزعة التصويرية وقيم الّنث .٦١-٥١ ص. مسقط.٢٠د العد.مجّلة نزوى .يوسف  عبد الواحد : ترجمة .موسوعة المصطلح النقدي : ضمن . المفارقة .)١٩٩٣( .سي. د، ميويك .١١٧-٩ص. بيروت. المؤسسة العربّية للدراسات والنشر.١ ط.لؤلؤة  وزارة اإلعالم .سعدي يوسف : ترجمة .مختارات: أوراق العشب .)١٩٧٦( . والت ،ويتمان . .بغداد  بيروت. دار الجديد.١ ط.جّنة المنسيات .)١٩٩٣( . سعدي،يوسف .  ف عدي،يوس ستيقظ .)١٩٩٣( . س د ي شر .١ ط.الوحي ات والن ة للدراس سة العربي . المؤس .بيروت  عدي،يوسف ون .)١٩٨١( . س ات الجن وب يومّي ات الجن ة .١ ط.يومّي د للطباع ن رش دار اب . بيروت.والنشر  عدي،يوسف الم .)١٩٩٤( . س ات الع ّل حان ن جل: آ راآش م ى م امش إل سة .١ ط.ج المؤس . بيروت.العربّية للّدراسات والنشر  دمشق. دار المدى.٤ ط. ثالثة مجّلدات.األعمال الكاملة .)١٩٩٥( . سعدي،يوسف .  ف عدي،يوس ّسابعة. س وة ال ف . الخط عدي يوس ع س موق com.saadiyousif.www :االلكترونّي  ترونّي موقع ألف االلك. قصائد إيروتيكّية. سعدي،يوسف:com.aleftoday.www